Глаза Рембрандта

Письмо Рубенса к Кьеппио от 2 декабря 1606 г. LPPR 39.





148




О работе Рубенса для Кьеза Нуова существует обширная литература. В частности, о первом эскизе см.: Evers Hans G. Rubens und sein Werk: Neue Forschungen. Brussels, 1943. P. 112–116; Jaffé Michael. Peter Paul Rubens and the Oratorian Fathers // Proporzioni 4 (1963): 209–214; Held Julius S. Selected Drawings of Rubens. London, 1959. P. 128; Müller-Hofstede Justus. Rubens’s First Bozetto for S. Maria in Valicella // Burlington Magazine 106 (1964): 445; Sutton. The Age of Rubens. P. 228–231.





149




Farmer David Hugh. Oxford Dictionary of Saints. Oxford, 1992. P. 352.





150




Рубенс в письме к Кьеппио от 2 февраля 1608 г., LPPR 42.





151




Эта точка зрения сформировалась у меня по прочтении лирического фрагмента книги Хьюмер «Три этапа преобладания той или иной палитры в живописи Рубенса итальянского периода…» («The three phases of coloring in Rubens’s painting of the Italian period…»). См.: Huemer. Rubens and the Roman Circle. P. 229–231.





152




Рубенс в письме к Кьеппио от 2 февраля 1608 г., LPPR 42.





153




См.: P. Génard. P. P. Rubens: Aantekeningen over den grooten meester en zijne bloedverwanten. Antwerp, 1877. P. 371–376; см. также: Held. Thoughts on Rubens’s Beginnings. P. 17.





154





CR 2: 20–24.





155




Israel Jonathan. The Dutch Republic: Its Rise, Greatness and Fall, 1477–1806. Oxford; New York, 1995. P. 400–402.





156




Поскольку в 1621 г. возобновились военные действия, канал так и не был построен, однако вызвал живой интерес всех антверпенских патрициев, включая Рубенса.





157




LPPR 52.





158




Ibid.





159




CR 2: 7.





160




Рубенс в письме Фаберу от 14 января 1611 г., LPPR 53–54.